Fundador de Cobra, Constant Nieuwenhuys, colaboro para el proyecto de la Nueva Babilonia, proyecto en el cual se le da al hombre "jugador" las estructuras para vivir una vida de nomada.
"Let my playing by my learning and my learning by my playing". La idea central siendo que el hombre en el futuro es libre del labor fisico y podria entregarse a jugar y crear. Nueva Babiolonia era un diseño de la nueva cultura.
www.todacultura.com/movimientosartisticos/cobra.htm
www.revistaarte.com/.../movimientosartisticos.html
viernes, 30 de octubre de 2009
La escultura en el campo expandido
la escultura tiene su propia logica interna y es inseparable de la logica del monumento. En este ensayo, Rosalyn Krauss destaca la produccion de obras que se debaten entre el paisaje y la arquitectura, disolviendo las fronteras entre las practicas artisticas y la actividad cultural.
jueves, 29 de octubre de 2009
ciudad jardin
La ciudad jardín de Ebenezer Howard
No era arquitecto, sino reportero y al publicar el libro “Ciudad Jardín del Mañana tuvo un profundo efecto en el desarrollo de las ciudades. Howard había sido educado en escuelas rurales, y vivió en Chicago cuando estaba en el proceso de reconstrucción después de un gran incendio. Viviendo con una estructura social abierta, donde la gente con ideas nuevas podrían esperar aceptación y éxito era un ambiente muy diferente al que estaba acostumbrado en Inglaterra por la estructura de las clases sociales. Regresó a Londres en el proceso de industrialización, las imágenes de Gustavo Dore documentan las condiciones indescriptibles de pobreza que contrastaban con la vida opulenta de los ricos, mientas que algunas reformas sociales ya habían tomado lugar para 1890, la pobreza extrema todavía era una característica predeterminada en Londres, fue entonces cuando empezó a desarrollar una nueva clase de ciudad que traería mas vida a las áreas rurales y combinaría la belleza y salud del campo con el trabajo en una oficina moderna o en el campo. Empezó pidiendo al léctor que se imaginará un espacio de 6000 acres que se compraría por bonos asegurados con una hipoteca en la propiedad. Esta propiedad pertenecería a un fideicomiso, que construiría una comunidad para 30,000 personas en una sexta parte de la tierra, dejando el resto libre para continuar como tierra agrícola. Al centro de la ciudad nueva estarían las instituciones que servían a la comunidad entera: el palacio de gobierno, la galería de arte, el teatro, la biblioteca, la sala de conciertos y el hospital. Estos se rodearían por un parque, flanqueado por un palacio de cristal, que se podía considerar el antecedente directo de los modernos centros comerciales.
Alrededor del centro están las áreas residenciales de la ciudad, que proveen construcciones de diferentes tamaños y para diferentes niveles, desde el más modesto al opulento.
En el perímetro están las fábricas, servidas por una vía del ferrocarril circular. Más allá de las fábricas la comunidad completa está rodeada por tierra rural, que permanecería para siempre en ese estado.
Es la vía del ferrocarril la que había conectado muchas áreas rurales a la red existente de ciudades y había cambiado las razones antiguas para ubicar una ciudad.
La población podía ser transportada a lo que habían sido tierras agrícolas remotas si se proveía el medio correcto de transporte.
Uno de los aspectos más rentables del desarrollo inmobiliario siempre ha sido la conversión de tierra rural a urbana.
El desarrollador normalmente sustrae esa rentabilidad a la comunidad.
Howard proponía en lugar de eso, financiar el desarrollo en la ciudad nueva con las utilidades de las fábricas y la venta de las viviendas, y preparó hojas de balance para ilustrar la factibilidad financiera de su concepto de desarrollo.
En 1901 y 1902 la asociación de la ciudad jardín tuvo dos conferencias anuales.
En la segunda conferencia tuvo más de 1000 asistentes, momento en el cual volvió a imprimir su libro y estableció una compañía para adquirir el sitio para un prototipo.
Durante 1903 más de 3800 acres fueron consolidados, y la inauguración tuvo lugar el 9 de octubre.
Para el diseño de la nueva comunidad los directores seleccionaron a Unwin y a Parker. Ahora tenían la oportunidad de darle una forma física definitiva a la ciudad jardín en sí.
Él tenía por supuesto sus ideas personales acerca de lo que la ciudad debería de ser. Se inspiraba por diagramas rígidamente simétricos y concéntricos, y entendió que la topografía y la libre empresa producirían algo mucho menos organizado. Las vistas se presentaban desde la casa, encuadradas por árboles en un primer plano, y bloques de árboles y pequeñas construcciones a media distancia, terminando con vistas lejanas encuadradas. Se criticaban estos puntos de vista, que difundió “Capability Brown” como excesivamente artificiales. Otro ejemplo es Llewewlyn Park, que representa la primera síntesis completa del diseño del jardín inglés. Este proyecto, y el de Riverside, de Law Olmsted de 1869, son pequeños, pero alcanza a percibirse la independencia de las viviendas de sus vecinos.Posteriores diseños, tanto en EUA como en Inglaterra, empleaban trazos que, sin ser deliberadamente sinuosos, sugerían un trazo informal, con influencias topográficas. Otro ejemplo es Llewewlyn Park, que representa la primera síntesis completa del diseño del jardín inglés. Este proyecto, y el de Riverside, de Law Olmsted de 1869, son pequeños, pero alcanza a percibirse la independencia de las viviendas de sus vecinos.Posteriores diseños, tanto en EUA como en Inglaterra, empleaban trazos que, sin ser deliberadamente sinuosos, sugerían un trazo informal, con influencias topográficas.
No era arquitecto, sino reportero y al publicar el libro “Ciudad Jardín del Mañana tuvo un profundo efecto en el desarrollo de las ciudades. Howard había sido educado en escuelas rurales, y vivió en Chicago cuando estaba en el proceso de reconstrucción después de un gran incendio. Viviendo con una estructura social abierta, donde la gente con ideas nuevas podrían esperar aceptación y éxito era un ambiente muy diferente al que estaba acostumbrado en Inglaterra por la estructura de las clases sociales. Regresó a Londres en el proceso de industrialización, las imágenes de Gustavo Dore documentan las condiciones indescriptibles de pobreza que contrastaban con la vida opulenta de los ricos, mientas que algunas reformas sociales ya habían tomado lugar para 1890, la pobreza extrema todavía era una característica predeterminada en Londres, fue entonces cuando empezó a desarrollar una nueva clase de ciudad que traería mas vida a las áreas rurales y combinaría la belleza y salud del campo con el trabajo en una oficina moderna o en el campo. Empezó pidiendo al léctor que se imaginará un espacio de 6000 acres que se compraría por bonos asegurados con una hipoteca en la propiedad. Esta propiedad pertenecería a un fideicomiso, que construiría una comunidad para 30,000 personas en una sexta parte de la tierra, dejando el resto libre para continuar como tierra agrícola. Al centro de la ciudad nueva estarían las instituciones que servían a la comunidad entera: el palacio de gobierno, la galería de arte, el teatro, la biblioteca, la sala de conciertos y el hospital. Estos se rodearían por un parque, flanqueado por un palacio de cristal, que se podía considerar el antecedente directo de los modernos centros comerciales.
Alrededor del centro están las áreas residenciales de la ciudad, que proveen construcciones de diferentes tamaños y para diferentes niveles, desde el más modesto al opulento.
En el perímetro están las fábricas, servidas por una vía del ferrocarril circular. Más allá de las fábricas la comunidad completa está rodeada por tierra rural, que permanecería para siempre en ese estado.
Es la vía del ferrocarril la que había conectado muchas áreas rurales a la red existente de ciudades y había cambiado las razones antiguas para ubicar una ciudad.
La población podía ser transportada a lo que habían sido tierras agrícolas remotas si se proveía el medio correcto de transporte.
Uno de los aspectos más rentables del desarrollo inmobiliario siempre ha sido la conversión de tierra rural a urbana.
El desarrollador normalmente sustrae esa rentabilidad a la comunidad.
Howard proponía en lugar de eso, financiar el desarrollo en la ciudad nueva con las utilidades de las fábricas y la venta de las viviendas, y preparó hojas de balance para ilustrar la factibilidad financiera de su concepto de desarrollo.
En 1901 y 1902 la asociación de la ciudad jardín tuvo dos conferencias anuales.
En la segunda conferencia tuvo más de 1000 asistentes, momento en el cual volvió a imprimir su libro y estableció una compañía para adquirir el sitio para un prototipo.
Durante 1903 más de 3800 acres fueron consolidados, y la inauguración tuvo lugar el 9 de octubre.
Para el diseño de la nueva comunidad los directores seleccionaron a Unwin y a Parker. Ahora tenían la oportunidad de darle una forma física definitiva a la ciudad jardín en sí.
Él tenía por supuesto sus ideas personales acerca de lo que la ciudad debería de ser. Se inspiraba por diagramas rígidamente simétricos y concéntricos, y entendió que la topografía y la libre empresa producirían algo mucho menos organizado. Las vistas se presentaban desde la casa, encuadradas por árboles en un primer plano, y bloques de árboles y pequeñas construcciones a media distancia, terminando con vistas lejanas encuadradas. Se criticaban estos puntos de vista, que difundió “Capability Brown” como excesivamente artificiales. Otro ejemplo es Llewewlyn Park, que representa la primera síntesis completa del diseño del jardín inglés. Este proyecto, y el de Riverside, de Law Olmsted de 1869, son pequeños, pero alcanza a percibirse la independencia de las viviendas de sus vecinos.Posteriores diseños, tanto en EUA como en Inglaterra, empleaban trazos que, sin ser deliberadamente sinuosos, sugerían un trazo informal, con influencias topográficas. Otro ejemplo es Llewewlyn Park, que representa la primera síntesis completa del diseño del jardín inglés. Este proyecto, y el de Riverside, de Law Olmsted de 1869, son pequeños, pero alcanza a percibirse la independencia de las viviendas de sus vecinos.Posteriores diseños, tanto en EUA como en Inglaterra, empleaban trazos que, sin ser deliberadamente sinuosos, sugerían un trazo informal, con influencias topográficas.
lunes, 26 de octubre de 2009
Turismo Alternativo
· Instrucciones y objetivo de la deriva “Turismo alternativo”:
El objetivo será realizar un recorrido que tenga como destino tres puntos que forman un triángulo:
- Plaza Río de Janeiro a Cibeles.
- Cibeles a Parque España.
- Parque España a Río de Janeiro.
Para llegar a los tres destinos se tomaran como referencias las instrucciones que darán los transeúntes con los que nos topemos. Nos dirigiremos a ellos con la pregunta: ¿Me podría decir como llego a…?. En caso de ver alguna negativa utilizar la frase: “no soy de aquí”.
Las instrucciones dadas por el transeúnte será registrada en un mapa que el mismo realizará ó escribiendo dichas instrucciones.
Posteriormente se realizará el recorrido con base en las instrucciones dadas y comprobar así si se llega al destino.
Esta práctica revelara la manera en que el transeúnte se ubica, relaciona y reconoce el espacio que recorre.
Así mismo durante el trayecto se hará un recuento fotográfico de los monumentos menores “diarios” encontrados.
· Material utilizado:
Cámara fotográfica
Libreta de apuntes
· Documentación de la práctica:
Los recorridos se trazaran en mapas que muestren la forma triangular en que han sido realizados y unidos como tres puntos-destino.
Durante los trayectos se tomaron fotografías para hacer un recuento de lo que se denominaron lugares turísticos o monumentos menores, dispuestos en las calles y el paisaje que incluía el recorrido.
Plaza de Rio de Janeiro a Fuente de las Cibeles:
VETE HASTA ALVARO OBREGON Y DONDE ESTA UNA ESCULTURA DE CANTINFLAS ALLI A LA IZQUERDA, UNA CUADRA A LA DERECHA Y LUEGO LUEGO A LA IZQUIERDA LO VAS A VER.
DERECHITO HASTA QUE TERMINE LA CALLE DE OAXACA ALLI ESTA EL PARQUE
TOMAR UN PESERO HACIA LA ROMA, LO PUEDES TOMAR AQUI EN SONORA Y LE PIDES QUE TE BAJE EN LA PLAZA DEL DAVID (EL PESERO SE VA POR ALVARO OBREGON, INSURGENTES Y DURANGO)
SIGUETE DERECHO POR DURANGO
Fuente de las Cibeles a Parque España:
VETE POR MEDELLIN, AGARRAS LA DE OBREGON Y DONDE TERMINA ES UN PARQUE CON FUENTES, LA CALLE DE SONORA LA ARTAVIESAS Y ESE ES EL PARQUE
SIGUETE TODO DERECHO POR DURANGO HASTA TOPAR CON SONORA QUE LA CAMINAS HASTA LLEGAR AL PARQUE
Mapa 2: Todas las rutas trazadas
Mapa 1: Los puntos originales: Plaza de Rio de Janeiro, Fuente de las Cibeles y Parque España
El objetivo será realizar un recorrido que tenga como destino tres puntos que forman un triángulo:
- Plaza Río de Janeiro a Cibeles.
- Cibeles a Parque España.
- Parque España a Río de Janeiro.
Para llegar a los tres destinos se tomaran como referencias las instrucciones que darán los transeúntes con los que nos topemos. Nos dirigiremos a ellos con la pregunta: ¿Me podría decir como llego a…?. En caso de ver alguna negativa utilizar la frase: “no soy de aquí”.
Las instrucciones dadas por el transeúnte será registrada en un mapa que el mismo realizará ó escribiendo dichas instrucciones.
Posteriormente se realizará el recorrido con base en las instrucciones dadas y comprobar así si se llega al destino.
Esta práctica revelara la manera en que el transeúnte se ubica, relaciona y reconoce el espacio que recorre.
Así mismo durante el trayecto se hará un recuento fotográfico de los monumentos menores “diarios” encontrados.
· Material utilizado:
Cámara fotográfica
Libreta de apuntes
· Documentación de la práctica:
Los recorridos se trazaran en mapas que muestren la forma triangular en que han sido realizados y unidos como tres puntos-destino.
Durante los trayectos se tomaron fotografías para hacer un recuento de lo que se denominaron lugares turísticos o monumentos menores, dispuestos en las calles y el paisaje que incluía el recorrido.
Plaza de Rio de Janeiro a Fuente de las Cibeles:
VETE HASTA ALVARO OBREGON Y DONDE ESTA UNA ESCULTURA DE CANTINFLAS ALLI A LA IZQUERDA, UNA CUADRA A LA DERECHA Y LUEGO LUEGO A LA IZQUIERDA LO VAS A VER.
DERECHITO HASTA QUE TERMINE LA CALLE DE OAXACA ALLI ESTA EL PARQUE
TOMAR UN PESERO HACIA LA ROMA, LO PUEDES TOMAR AQUI EN SONORA Y LE PIDES QUE TE BAJE EN LA PLAZA DEL DAVID (EL PESERO SE VA POR ALVARO OBREGON, INSURGENTES Y DURANGO)Plaza Rio de Janeiro a Fuente de las Cibeles
SIGUETE DERECHO POR DURANGOFuente de las Cibeles a Parque España:
VETE POR MEDELLIN, AGARRAS LA DE OBREGON Y DONDE TERMINA ES UN PARQUE CON FUENTES, LA CALLE DE SONORA LA ARTAVIESAS Y ESE ES EL PARQUE SIGUETE TODO DERECHO POR DURANGO HASTA TOPAR CON SONORA QUE LA CAMINAS HASTA LLEGAR AL PARQUEMapa 2: Todas las rutas trazadas
Mapa 1: Los puntos originales: Plaza de Rio de Janeiro, Fuente de las Cibeles y Parque España
Fotos de la Colonia Roma
Muro de lamentaciones
Anuncio de futbol que nos promete llegar al mundial
Muro de los deseos
Mezquita de Santander
Suburbio Decadente
Anuncio futbol
Banqueta menor plaza de las Cibeles
Fuente menor de Plaza de las Cibeles
Plaza de las Cibeles
David
Desvalidos
Casa de los espiritus
Garrafones
Seccion Amarilla
Parque España
Hotel para perros
Callejon del faje
Arbol de las adivinanzas
jueves, 22 de octubre de 2009
Robert Smithson
http://www.robertsmithson.com/photoworks/monument-passaic_300.htm
http://www.robertsmithson.com/
En el ensayo de Robert Smithson "Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey, 1967, documenta las condiciones del rio. estaba inspirado en lecturas del autor William Carlos (poemas "Paterson") que mostraban el crecimiento de lo economico social y la caida del rio. Smithson logro combinar las fotos de estructuras industriales con textos descriptivos y analogias que les dio objetos animados y de caracteristicas humanas. encontró en este recorrido un paisaje fascinante conformado por los restos de un territorio industrial desolado pero, no obstante, con una gran capacidad de evocación.
"El viaje de Smithson interpreta las instalaciones industriales devastadas en términos estéticos, como ruinas capaces de alcanzar la inmortalidad del monumento, como memoria de un paisaje industrial agotado y entrópico. Con este texto se inaugura una nueva manera de entender lo pintoresco, apuntando a un cambio sustancial en la sensibilidad de la tradición paisajística norteamericana".
"A work of art when placed in a gallery loses its charge, and becomes a portable object or surface disengaged from the outside world".
"From the top of the quarry cliffs, one could see the New Jersey suburbs bordered by the New York City skyline".
"Nature is never finished".
Fotografias en el libro 160 años de Fotografia en Mexico:
"El avion", Mexico, Jill Hartley
"Sin Titulo, Mexico, 1950, Juan Rulfo
"Los caminos de Juan", Ana Lorena Ochoa
"Torre Vista en Contrapicada", Juan Guzman
"Zocalo", 2000, Gala Eibenschutz
"Mitla", Oaxaca, Desire Charnay
Bibliografía:
Páginas de internet:
Robert Smithson "Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey
160 años de fotografia en Mexico, OCEANO
http://www.robertsmithson.com/
En el ensayo de Robert Smithson "Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey, 1967, documenta las condiciones del rio. estaba inspirado en lecturas del autor William Carlos (poemas "Paterson") que mostraban el crecimiento de lo economico social y la caida del rio. Smithson logro combinar las fotos de estructuras industriales con textos descriptivos y analogias que les dio objetos animados y de caracteristicas humanas. encontró en este recorrido un paisaje fascinante conformado por los restos de un territorio industrial desolado pero, no obstante, con una gran capacidad de evocación.
"El viaje de Smithson interpreta las instalaciones industriales devastadas en términos estéticos, como ruinas capaces de alcanzar la inmortalidad del monumento, como memoria de un paisaje industrial agotado y entrópico. Con este texto se inaugura una nueva manera de entender lo pintoresco, apuntando a un cambio sustancial en la sensibilidad de la tradición paisajística norteamericana".
"A work of art when placed in a gallery loses its charge, and becomes a portable object or surface disengaged from the outside world".
"From the top of the quarry cliffs, one could see the New Jersey suburbs bordered by the New York City skyline".
"Nature is never finished".
Fotografias en el libro 160 años de Fotografia en Mexico:
"El avion", Mexico, Jill Hartley
"Sin Titulo, Mexico, 1950, Juan Rulfo
"Los caminos de Juan", Ana Lorena Ochoa
"Torre Vista en Contrapicada", Juan Guzman
"Zocalo", 2000, Gala Eibenschutz
"Mitla", Oaxaca, Desire Charnay
Bibliografía:
Páginas de internet:
Robert Smithson "Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey
160 años de fotografia en Mexico, OCEANO
martes, 20 de octubre de 2009
one place after another
El site specific art es un conjunto de lo critico con lo anti-ideal, anti-comercial, tomando en cuenta las condiciones físicas de un lugar particular y la producción, presentación y recepción del arte. Distingue las prácticas actuales de las pasadas para marcar una diferencia de los precedentes artísticos porque las formas antiguas han llegado a un cansancio estético y político.
Richard Serra es un artista que nos muestra claramente este tipo de arte, haciendo esculturas lo suficientemente grandes para un solo lugar, sin que se puedan trasladar a otro lugar. Esto les da una importancia a sus piezas porque son únicas en cuanto a espacio y propósito. Este tipo de arte nos muestra como la cultura es dominante en el arte actual.
Partiendo del minimalismo, site specific art es una obra de arte que se adopta a las condiciones del lugar de su exposición. A la vez de ser una pieza sedentaria, también es nómada, la identidad de la obra dependiendo de los factores externos.
Mierle Laderman
Carl Andre
http://www.carlandre.net/
http://www.feldmangallery.com/pages/artistsrffa/artuke01.html
www.sitespecificart.com/
Richard Serra es un artista que nos muestra claramente este tipo de arte, haciendo esculturas lo suficientemente grandes para un solo lugar, sin que se puedan trasladar a otro lugar. Esto les da una importancia a sus piezas porque son únicas en cuanto a espacio y propósito. Este tipo de arte nos muestra como la cultura es dominante en el arte actual.
Partiendo del minimalismo, site specific art es una obra de arte que se adopta a las condiciones del lugar de su exposición. A la vez de ser una pieza sedentaria, también es nómada, la identidad de la obra dependiendo de los factores externos.
Mierle Laderman
Carl Andre
http://www.carlandre.net/
http://www.feldmangallery.com/pages/artistsrffa/artuke01.html
www.sitespecificart.com/
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